總第二一五八期；歡迎關(guān)注。

按：昨日本號刊發(fā) 《挖一挖曾翔“丑書”的秘密》 ，引發(fā)書友們的討論。其中有理性的探討，也有一些評論因充斥不雅詞匯就不予公開了。書法人，不管你贊同或反對，總還是要好好說話的。

其中很多意見也抨擊到《蘇馬灣界域刻石》的歷史價值、書法價值，這也是可以理解的。我們在編輯文章查找資料的時候，也只檢索到有限的很少的幾篇文章。為增進大家對此刻石的了解，今日補發(fā)下文，并引用更多的圖片，以供各位詳閱參考。

圖源：@雅昌拍賣：由于該刻石地處偏僻，1987年在江蘇省連云港市連島鄉(xiāng)被文物工作者發(fā)現(xiàn)，草拓一紙，登載于1997年第4期《書法叢刊》并專文介紹。2000年省博物館率拓工洗石精拓，字口更見清晰。此紙即當時精工所拓之本。

從《蘇馬灣界域刻石》

審視西漢隸書的蛻變

■竇永鋒

漢代是隸書大行的時代，但歷史上曾因地下資料未被發(fā)現(xiàn)而有過“西漢未有隸書”（康有為）之說。宋歐陽修《集古錄》云：“余家集古所錄三代以來鐘、鼎、彝器銘刻備有，至后漢以后始有碑文，欲求前漢時碑碣，卒不可得?！蔽鳚h不興樹碑，故傳世刻石較東漢時期顯少，與東漢晚期樹碑成風形成鮮明對比。同時，西漢尚無如東漢以后在形制和功用上能稱之為“碑”的石刻流傳，故凡所見刻有文字之石，概稱之為“刻石”。

西漢刻石形制不固定，字數(shù)較少，刻工粗率，能表現(xiàn)筆意者較少。漢承秦制，小篆仍作為同行書體之一，出于典重的目的，因此，篆書使用較多且字形較大。源于刀鑿與歷久風化，在線條形狀和質(zhì)感上呈現(xiàn)出斑駁生拙的金石意味。在漢代不斷發(fā)展成熟的隸書在刻石中也得到使用，但與簡牘帛書墨跡相比，隸書特有的波磔筆畫在鑿刻過程中并不被強調(diào)，從而使西漢刻石中的隸書表現(xiàn)出更多的篆書結(jié)構(gòu)與筆意特征，也更具有樸茂生拙、雄強大度的氣象。

《蘇馬灣界域刻石》原貌

新莽處于西漢與東漢之間，時重六書（古文、奇字、篆書、佐書、繆篆、蟲書），皆為篆、隸之變也。此時刻石文字乃單刀鑿刻而成，大多為篆書和具有篆意的隸書，質(zhì)樸渾厚，反映了由篆至隸過渡的特征?，F(xiàn)存西漢及新莽時期刻石僅16種，存字總數(shù)約320字，故1998年底發(fā)現(xiàn)的西漢《蘇馬灣界域刻石》尤顯珍貴。

此刻石位于江蘇省連云港市連云區(qū)東連島北面蘇馬灣海濱浴場生物園區(qū)，刊刻在一塊高150厘米、寬100厘米，刻面較為平整的花崗巖上。其依山揮寫，單、雙刀兼施，因勢鑿刻而成。清馮云鵬《金石索》曰：“就其山而鑿之，曰摩崖?！惫省短K馬灣界域刻石》隸屬摩崖刻石而并不屬于準確意義上的碑刻。

《蘇馬灣界域刻石》拓片

該石刻字大小不一，最小字高8厘米、寬10厘米，最大字高17厘米、寬24厘米，如亂石鋪街。計12行，共62字。其文曰：“東海郡朐與瑯邪郡柜為界，因諸山以南屬朐，水以北屬柜。西直況其，朐與柜分高陌（伯）為界。東各承無極。始建國四年四月朔乙卯，以使者徐州牧治所書造?！?/p>

《蘇馬灣界域刻石》是當時徐州刺史代表中央政府為東?？さ碾钥h和瑯邪郡的柜縣劃分行政界域（海域）而頒行的公告?！笆冀▏睘樾旅r期的年號?！笆冀▏哪辍奔垂?2年，距今2000余年，是我國迄今發(fā)現(xiàn)的較為完整的、有確切紀年、存字最多、幅面最大的西漢晚期界域刻石?！短K馬灣界域刻石》當屬地方政府行為，其書法凝重渾厚、古拙大氣、結(jié)構(gòu)簡勁、意味古雅。

書風質(zhì)樸偉美，筆畫渾樸，章法意趣天成。雖為篆書而用隸書方折體勢，筆畫多寡隨勢為之。以筆勢審之，似與秦篆差異較大，轉(zhuǎn)筆方折，全是隸意。在篆書書寫中融入隸書的偏旁和結(jié)構(gòu)特征，字形整齊偏方，行筆中轉(zhuǎn)折處多以方折代圓轉(zhuǎn)，方形結(jié)構(gòu)以直線銜接建構(gòu)而成，圓形結(jié)構(gòu)以曲線糾結(jié)盤繞形成。同時，整體字形與偏旁結(jié)構(gòu)均不作完全對稱，而是挪位錯動，不拘于縱橫，顯示了書刻者高超的技藝。

《蘇馬灣界域刻石》

西漢及新莽時期的刻石書體處于篆隸嬗變之中，書風皆雄渾樸茂，凝重簡率，書寫不注重款式，無掛無礙，一任自然。西漢中晚期刻石仍處在西漢早期的著重改造篆書構(gòu)型，運筆仍保留著較濃篆意的古隸形體階段。

《蘇馬灣界域刻石》前、后部分空間分布的疏密以及字勢的長短、闊狹、斜正、斂縱的對比度很大，同時在錯落中構(gòu)成整篇更具天然不拘的意興。其帶有篆意、簡捷徑直、不作波挑的用筆，深刻地反映了漢代通俗隸書的寫法，并影響到標準隸書書法風格的多樣化。

其結(jié)字比其他現(xiàn)存的西漢及新莽時期的刻石，更為明顯地表現(xiàn)出了基本完成對篆書體勢的改造而形成隸書體勢、用筆和結(jié)構(gòu)保留篆意的特征，其結(jié)體更多地呈現(xiàn)了篆隸交互的痕跡。就隸體的演進而言，刻石的進程之所以明顯晚于簡牘（西漢中期，簡牘上的隸書就已發(fā)展到體勢左右背分、筆勢左挑右波的八分書），其原因可能為：一、篆書仍被視為正體文字，刻石用篆是合乎規(guī)制與習慣的；二、與地域發(fā)展不平衡有很大關(guān)系。一種新書體的行世與演進、發(fā)展取決于士族以至帝王的偏好、效仿與倡導(dǎo)。

圖源：@煙臺蘭亭書法中心

《蘇馬灣界域刻石》通篇雖無界格，但在書丹的過程中，憑借書者的才情，在參差錯落中滲透著十足的行氣。

從整體構(gòu)成來看，刻石上端呈弧狀，下端則呈波浪形。前四行略為工謹，后七行愈發(fā)恣肆、疏縱、宏闊，最為典型地反映了漢代質(zhì)樸奔放、沉雄博大的藝術(shù)精神。更為重要的是《蘇馬灣界域刻石》的章法，較之于漢簡、兩漢隸書刻石，因其幅面與形制，能給我們帶來更多啟示。其字間、行間空間緊湊，但字內(nèi)空間或縱或斂，結(jié)字大小、長短、斜正、闊狹略無一定，參差錯落，密布成篇。這種空間形式強調(diào)的是全篇的整體感，有特殊的視覺效果。

《蘇馬灣界域刻石》拓片局部

作為研究西漢時期書法藝術(shù)的典型例證，《蘇馬灣界域刻石》有些字的筆勢趨于方扁或雜以隸書筆意，此非通常所以為的西漢初期篆書向隸書嬗變的痕跡，而應(yīng)是在通行隸書時代，書家作篆書時無形中夾雜了隸書的筆勢。

如“郡”“邪”的右耳旁均為兩個四邊形組成，屬于由篆向隸過渡的寫法。在漢金文、磚文及《景君碑》《好大王碑》《居延漢簡》中均有此種寫法。

圖源：@煙臺蘭亭書法中心

“諸”字中“者”的第三畫和第四畫呈左右對稱的造型，在《居延漢簡》等墨跡中，以及在前漢《魚山刻石》、東漢《小子殘碑》中亦有類似寫法。由此可見，在西漢、新莽這一時期的石刻中，“老”字頭的寫法均屬此類，左右對稱的造型方式為“老”字頭的一般處理方法，這一寫法亦為篆書寫法的殘留。

圖源：@煙臺蘭亭書法中心

“建”的“聿”部是篆書寫法的殘余，在碑刻中尚無發(fā)現(xiàn)這種寫法，但與《居延新簡》中“律”字寫法類似。

同時在該刻石中，也出現(xiàn)了一些早期的簡化字。如“與”字的上半部較為簡省，“書”字省略了兩橫畫，在《居延漢簡》《武威漢簡》《尹灣漢簡》等簡牘中均可見到相同的寫法。但這兩個字的簡省寫法在石刻中尚未發(fā)現(xiàn)，而在公文中這種省略的寫法是經(jīng)常使用的。

圖源：@煙臺蘭亭書法中心

同時“郡”字從左半部分看，“君”的第四畫作先垂直延伸，然后向左直角延伸處理；“口”很小，和上部的“尹”形成鮮明對比；第一畫橫折的“豎”比“橫”長，且“豎”內(nèi)斂，顯得更為縱長；右耳旁為兩個四邊形組成，顯得十分古樸，屬于早期寫法。

圖源：@煙臺蘭亭書法中心

“以”左半邊做三角形處理，右半邊“人”的捺向右更加拓展，使整個字取橫勢的趨勢更加明顯?！盀椤弊秩】v勢，轉(zhuǎn)折部分為方折。“始”字的“女”橫畫較短，變撇為斜線，右半部的“口”很狹窄。

圖源：@煙臺蘭亭書法中心

“年”字最后一筆橫畫較短，整個字取縱勢，四橫畫的間距逐漸變大?！八弊值牡谝还P作波橫狀，第二畫作豎彎處理，向左延伸，字形扁平?！皶钡牡谒摹⑽瀹嬍÷?，該字的橫畫收斂，取左高右低勢，上下部左右錯落，略顯開張，整個字凸顯端莊、穩(wěn)定之感。

《蘇馬灣界域刻石》局部

從全文來看，開始顯得略為工謹，隨著書寫逐漸進入狀態(tài)和情緒的高漲，便愈發(fā)恣肆、疏縱、宏闊、精彩。從第六行到第九行的文字變得大而醒目，但隨著行文接近尾聲，書者進行了調(diào)整，文字逐漸變小，與開頭的部分形成了呼應(yīng)關(guān)系。

從局部來看，由于是摩崖石刻，所以在書丹之時，依隨山勢任情揮筆，山林野逸之氣天然流露，而又蘊含高度的精巧，表現(xiàn)出一種古樸、率真的審美情趣。

圖源：@煙臺蘭亭書法中心

如第六行的“與”和第七行的“為”一正一側(cè)，互相穿插、互相依存。第七行的“東”和第八行的“極”安排得非常緊湊，筆畫互相穿插，字形一高一低之勢。而“東”和“高”兩字之間有意將距離拉大，而這兩字的呼應(yīng)關(guān)系則是通過這兩字的字形，分別呈三角形和倒三角形來實現(xiàn)的。

圖源：@煙臺蘭亭書法中心

“以”字在全文中共出現(xiàn)了三次，每次出現(xiàn)總是與其周圍的文字造型密切相關(guān)，而呈現(xiàn)出不同的形態(tài)。特別是第十行的“以”字，左右的偏旁部分上端平齊，而最后一筆卻作了一個低于其他部分的延伸，使該字與上一行的“年”字形成了穿插關(guān)系，并且形成了一種左高右低的態(tài)勢，給人以向右下俯沖的動感。

第十一行的“徐”字右半部分“余”的第二筆和第四筆向右延伸，與第十行的“乙”字連接在一起，同時造成該字重心向右偏移，所以“余”字的豎筆向右作了調(diào)整，造成該字險絕的態(tài)勢。此外，“徐”字與下面的“州”、右側(cè)的“乙”“卯”安排得很緊湊，這與“乙”字的右半部分的大片空白，形成一種“密不透風，疏可走馬”的一收一放、富有節(jié)奏的文字群。

《蘇馬灣界域刻石》局部

總體上，漢代的書法特別是隸書，自西漢中晚期初具規(guī)模之后便走向了“藻飾”。與魏晉隸書的刻板和宋元隸書的纖巧相比，漢隸樸拙敦厚之風鮮明濃重，源于漢隸繼承、保留篆書的質(zhì)樸古厚所必然呈現(xiàn)出的內(nèi)在神情和氣質(zhì)。

西漢篆書書風的變化，其結(jié)體自覺不自覺地受到分書的影響，以至晚期篆書中衍生出一些訛篆，構(gòu)形也是縱而趨方趨扁，扁縱并出；同時受秦詔版的影響，線條上由原來的規(guī)整統(tǒng)一，向曲而趨直、繁而趨簡、轉(zhuǎn)而趨折、長而趨短的形態(tài)嬗變，在書寫風格個性化的驅(qū)使下，線條由靜態(tài)趨于動態(tài)，由單純趨于豐富。但是由于政治、經(jīng)濟、文化氛圍的變化，隨著歷史的推移和新的分書風氣大盛，人們對正統(tǒng)小篆的寫法逐漸陌生并疏遠。

（原文載自《書法報》2016年3月23日第11期，作者：竇永鋒）

文中部分圖片取自公眾號@煙臺蘭亭書法中心，特此鳴謝。

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