這部劇，來(lái)自全球最具影響力的劇院
德國(guó)的柏林戲劇節(jié)與英國(guó)的愛(ài)丁堡藝術(shù)節(jié)、法國(guó)的阿維尼翁戲劇節(jié)一起，并稱(chēng)為“世界三大戲劇節(jié)”。
2016年，《共同基礎(chǔ)》《約翰·蓋勃呂爾·博克曼》《等待戈多》3部德國(guó)戲劇節(jié)受邀劇目來(lái)到中國(guó)， 引發(fā)戲劇人和觀眾熱議。此外，近幾年，通過(guò)林兆華戲劇邀請(qǐng)展等活動(dòng)邀請(qǐng)到國(guó)內(nèi)的德國(guó)劇目也越來(lái)越多。
有著德國(guó)戲劇“夢(mèng)之隊(duì)”之稱(chēng)的柏林邵賓納劇院近年就有不少劇目來(lái)到中國(guó)：
●藝術(shù)總監(jiān)托馬斯·奧斯特瑪雅頗受爭(zhēng)議的作品《哈姆雷特》
●奧斯特瑪雅作品《瑪利亞的婚后生活》
●凱迪·米歇爾的舞臺(tái)電影《朱莉小姐》
●編劇、導(dǎo)演?？恕だ锵Ｌ氐摹缎湃巍?/p>
●導(dǎo)演邁克爾·塔爾海默重新解讀的《偽君子》
●導(dǎo)演羅密歐?卡斯特魯奇的《俄狄浦斯》
柏林邵賓納劇院（Schaubuehne）是全球最著名和最具影響力的劇院之一。該劇院建于20世紀(jì)60年代，那是我們認(rèn)識(shí)與理解當(dāng)今歐洲文化藝術(shù)的一個(gè)關(guān)鍵時(shí)期。
1962年，幾位戲劇工作者在一個(gè)條件極其簡(jiǎn)陋的地方創(chuàng)立了邵賓納劇院，而那里原本是工廠(chǎng)的裝配車(chē)間。
1970年， 彼得?斯坦因（Peter Stein）加入劇院，很快他便成為歐洲戲劇界的標(biāo)桿式人物。
1971年， 彼得·斯坦因排演的易卜生的《培爾·金特》獲得了全世界的關(guān)注，從那時(shí)起，邵賓納便成為代表最高品質(zhì)的劇院。
1981年，邵賓納劇院搬到了由著名設(shè)計(jì)師門(mén)德?tīng)査捎?925年建造的一家電影院，并將這里改造成了劇院。
1981年，邵賓納劇院
1999年，當(dāng)29歲的托馬斯·奧斯特瑪雅成為邵賓納劇院的導(dǎo)演并加入藝術(shù)總監(jiān)團(tuán)隊(duì)時(shí)，該劇院再次吸引了全球媒體的目光。很多國(guó)際藝術(shù)節(jié)都邀請(qǐng)奧斯特瑪雅參加，他也在很多地方，尤其是法國(guó)獲得過(guò)諸多國(guó)際大獎(jiǎng)。
△托馬斯·奧斯特瑪雅
奧斯特瑪雅的風(fēng)格充滿(mǎn)著激情，視覺(jué)沖擊強(qiáng)烈，比如他在《哈姆雷特》的解讀中充滿(mǎn)暴力，前排觀眾甚至?xí)粸R到血漿。
但奧斯特瑪雅卻自認(rèn)是個(gè)“保守的戲劇導(dǎo)演”，他曾說(shuō)“我只想設(shè)法誠(chéng)實(shí)地面對(duì)劇作，直達(dá)文本的核心”，他也對(duì)自己的學(xué)生強(qiáng)調(diào)，那種“我偏不按照劇本上說(shuō)的做”并非創(chuàng)新，“創(chuàng)新體現(xiàn)在細(xì)微的思考中”。
哈姆雷特
這樣一位喜歡“暴力”解讀名作的導(dǎo)演當(dāng)被問(wèn)及如果觀眾不喜歡你的戲時(shí)，大笑答到： “這從未發(fā)生過(guò)”。
在由這樣一位受世界關(guān)注的導(dǎo)演擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的——全球最著名、最具影響力的劇院中，2007年曾全球首演一部作品，它就是馬里烏斯·馮·麥因堡（Marius von Mayenburg）的編劇作品《丑人》The Ugly One。講述世界上最丑的人——萊特的故事。
2017年，上海話(huà)劇藝術(shù)中心將為你帶來(lái)它的全新解讀
本劇將由曾于上海話(huà)劇藝術(shù)中心執(zhí)導(dǎo)《4:48精神崩潰》的美國(guó)導(dǎo)演德米特里?特羅揚(yáng)諾夫斯基執(zhí)導(dǎo)，上話(huà)優(yōu)秀青年演員劉炫銳、徐漫蔓、蘭海蒙、周挺超傾情獻(xiàn)演，敬請(qǐng)期待！
宣傳照攝影：秦智芝
文章節(jié)選自：
《奧斯特瑪雅 觀眾不喜歡我的戲？這從未發(fā)生過(guò)》
《柏林邵賓納劇院與<朱麗小姐>》
誠(chéng)邀你來(lái)共同體驗(yàn) 德國(guó)戲劇的魅力！
你是最丑的人，你要怎么辦？
你在意外表嗎？外表的意義是什么？
是你在生活中選擇了形象？
還是你的形象決定了你的生活？
你的性格是否受到形象的影響？
不為外表所改變的“真實(shí)的自我”是否存在？
萊特的故事，來(lái)自德國(guó)話(huà)劇《丑人》，這是只有4位演員的戲，這部如手術(shù)刀般尖銳的喜劇，在快速的角色變換間讓你捧腹，又切開(kāi)你對(duì)外表、個(gè)人認(rèn)同和生活的思考。2007年這部戲首演于英國(guó)皇家宮廷劇院，之后被翻譯成多國(guó)語(yǔ)言，受到各地觀眾的好評(píng)！
歡迎來(lái)到劇場(chǎng)，思考你的答案！
演出出品：上海話(huà)劇藝術(shù)中心
出品人：楊紹林
藝術(shù)總監(jiān)：呂涼
監(jiān)制：田水
制作人：孫怡婷
編?。厚R里烏斯·馮·麥因堡[德國(guó)]
導(dǎo)演：德米特里·特羅揚(yáng)諾夫斯基[美國(guó)]
聯(lián)合舞美/服裝/道具設(shè)計(jì)：贊恩·皮爾斯特羅姆[美國(guó)]、愛(ài)德華·莫里斯[美國(guó)]
演員：劉炫銳/蘭海蒙/徐漫蔓/周挺超
演出時(shí)間：2017年4月7日-4月23日19:30
(逢周一休息、周日僅下午場(chǎng)14:00、4月15日加演14:00下午場(chǎng)）
演出地點(diǎn)：上海話(huà)劇藝術(shù)中心·戲劇沙龍
演出票價(jià)：180/280元
過(guò)往演出劇評(píng)
《丑人》絕不是一部克隆作品，這部智慧的社會(huì)諷刺作品獨(dú)樹(shù)一幟。在這部不長(zhǎng)的戲里，劇作家覆蓋了諸多目標(biāo)話(huà)題：我們的社會(huì)對(duì)外在美的癡迷，資本社會(huì)的殘酷面貌，將器官當(dāng)做機(jī)械部件的危險(xiǎn)之處……但作品在表達(dá)自身觀點(diǎn)時(shí)只輕描淡寫(xiě)而過(guò)，甚至于整部劇的多個(gè)角色都由劇中四個(gè)演員在沒(méi)有任何外形變化的情況下完成，也佐證了劇作家的觀點(diǎn)，個(gè)體性正不斷被隨便逐流所威脅。
——英國(guó)衛(wèi)報(bào)
《丑人》一劇讓人聯(lián)想起《弗蘭肯斯坦》以及《變形記》，它討論的問(wèn)題與凱蘿?邱吉爾的《復(fù)制人》相似。但它又是如此獨(dú)特，它用黑色幽默的方式來(lái)揭示物質(zhì)社會(huì)的現(xiàn)狀，同時(shí)描摹了人類(lèi)的自戀情節(jié)。
——?jiǎng)≡u(píng)人Michael Billington
這部作品是精練的典范，劇本中沒(méi)有任何一處多余的內(nèi)容。
——?jiǎng)≡u(píng)人Andrew Haydon
這是一部展現(xiàn)戲劇優(yōu)雅的典型作品，《丑人》非常幽默，也充滿(mǎn)了對(duì)現(xiàn)代人如何癡迷于外在形象的諷刺。
——?jiǎng)≡u(píng)人Alison Croggon
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楊老師：18301792336
本文轉(zhuǎn)載自公眾號(hào)【上海話(huà)劇藝術(shù)中心】
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