卷首>>

前塵影痕 細(xì)數(shù)“滿映”

被掩蓋、被忽視、被遺忘…………

“滿映”或許是世界電影史上一個(gè)曖昧又獨(dú)特的存在，日本的文學(xué)博士古市雅子在《“滿映”電影研究》一書(shū)中這樣介紹。

在學(xué)者看來(lái)，“滿映”的特殊性，應(yīng)該與對(duì)“滿映”性質(zhì)的認(rèn)定緊密地聯(lián)系在一起?！皾M映出品”究竟是中國(guó)電影還是日本電影？“滿映”頭牌女明星李香蘭是玫瑰，還是毒草？

今年，長(zhǎng)春電影制片廠成立70周年，再次回訪這段歷史，點(diǎn)滴的故事娓娓道來(lái)。

行走在長(zhǎng)影舊址博物館里，聽(tīng)老一輩電影藝術(shù)家拍攝電影時(shí)期的點(diǎn)滴花絮，似乎在那些片斷中捕捉到許多曾經(jīng)的記憶。隨著時(shí)間的流逝，有些老藝術(shù)家已經(jīng)不在，但他們的電影卻時(shí)刻讓大家所銘記，他們傳承了一種電影人的精神，更通過(guò)電影來(lái)展示出一種堅(jiān)韌不拔的毅力。

老電影影射長(zhǎng)春老故事，也讓更多的人通過(guò)電影更加了解長(zhǎng)春，感受長(zhǎng)春這座城市因?yàn)橛辛穗娪岸兊门c眾不同。讓我們翻看這段厚重的歷史，共同揭開(kāi)電影背后的故事…………

“滿映”到底是何物，現(xiàn)在很多長(zhǎng)春人都不太清楚，它代表著一段歷史的存續(xù)，簡(jiǎn)單的兩個(gè)字訴說(shuō)著它與長(zhǎng)影之間千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。長(zhǎng)影舊址博物館里，可以看到關(guān)于當(dāng)年“滿映”時(shí)期電影明星的劇照和海報(bào)，這些藏品十分珍貴，記錄著一段尷尬的電影史，也記錄著那段塵封多年的往事。

建立>>亞洲最大的電影生產(chǎn)企業(yè)

1932年3月1日偽滿洲國(guó)建立后，日本帝國(guó)主義對(duì)我國(guó)東北在實(shí)行軍事鎮(zhèn)壓和經(jīng)濟(jì)掠奪的同時(shí)，推行殖民文化，建立了株式會(huì)社滿洲映畫(huà)協(xié)會(huì)（簡(jiǎn)稱(chēng)“滿映”）。1933年，日本關(guān)東軍參謀小林少佐提出在偽滿洲國(guó)建立電影機(jī)構(gòu)，成立了“滿洲電影國(guó)策研究會(huì)”。

1937年8月2日，偽滿州國(guó)國(guó)務(wù)院通過(guò)了“電影國(guó)策案”，決定投資偽滿洲國(guó)幣500萬(wàn)元設(shè)立“株式會(huì)社滿洲映畫(huà)協(xié)會(huì)”，8月14日頒布了“株式會(huì)社滿洲映畫(huà)協(xié)會(huì)法”，8月21日在偽滿洲國(guó)首都新京，也就是現(xiàn)在的長(zhǎng)春，正式建立了“滿映”。由偽滿洲國(guó)和“滿鐵”各出一半資金創(chuàng)立，直屬偽滿洲國(guó)國(guó)務(wù)院，實(shí)際上由關(guān)東軍控制。該公司壟斷了偽滿的電影制作、發(fā)行和放映權(quán)。

“滿映”初建時(shí)，先借位于新京大同大街的日本毛紡織品商店，這個(gè)地方是現(xiàn)在的人民大街與北安路口西北角，當(dāng)時(shí)在商店的二樓作為辦公室。新京附近之寬城子為根據(jù)地，將舊鐵北機(jī)關(guān)車(chē)庫(kù)及貨物倉(cāng)庫(kù)(現(xiàn)在的長(zhǎng)春機(jī)車(chē)廠院內(nèi))加以改造，充作臨時(shí)攝影棚及演員宿舍。同時(shí)著手在黃龍公園（今南湖公園）附近修建新攝影棚及辦公樓（今長(zhǎng)春電影制片廠）。

工程于1937年8月動(dòng)工，于1939年11月落成?！皾M映”占地16萬(wàn)多平方米，建筑面積20294平方米，包括一座辦公樓，6座攝影棚，一座錄音室，一座洗印間及大道具廠等建筑?！皾M映”擁有寬大的拍攝場(chǎng)地及精良的設(shè)備，其攝影技術(shù)達(dá)到當(dāng)時(shí)世界最高水平，是當(dāng)時(shí)亞洲最大的電影生產(chǎn)企業(yè)。

發(fā)展>>“滿映”成為殖民統(tǒng)治的工具

在《長(zhǎng)春歷史話題》一書(shū)中，也記錄了關(guān)于“滿映”這個(gè)不動(dòng)刀槍的侵略者，本書(shū)的作者張賢達(dá)說(shuō)，他在走訪中探尋的過(guò)程，也遇到了很多困難，尤其是在尋訪資料方面，時(shí)隔70多年，很多當(dāng)事人已經(jīng)不再，想要再次查詢(xún)這段歷史，只能從珍貴的資料中分析出點(diǎn)滴，更多的則是通過(guò)那時(shí)起拍攝的電影中尋找出一絲端倪。

至于“滿映”的特殊性，應(yīng)該與對(duì)“滿映”的性質(zhì)的認(rèn)定緊密地聯(lián)系在一起。在相關(guān)領(lǐng)域的中國(guó)、日本與其他國(guó)家學(xué)者的著述中，對(duì)“滿映”的性質(zhì)均有不同程度的論及；但由于各種原因，不同國(guó)家、不同背景的研究者往往站在不同的立場(chǎng)上，給出了不同的觀點(diǎn)和結(jié)論。正是這些不同的觀點(diǎn)和結(jié)論，在中國(guó)史學(xué)界和電影界引發(fā)爭(zhēng)議，甚至造成無(wú)法和解、感情挫傷的嚴(yán)重局面。然而，在“滿映”時(shí)期，電影作為一種綜合的藝術(shù)，卻被別有用心的侵略者涂抹上了一層濃厚的政治色彩，讓其成為殖民統(tǒng)治的工具。

壟斷>>“滿映”獨(dú)霸東北電影市場(chǎng)

“滿映”，是滿洲國(guó)時(shí)成立的一個(gè)電影機(jī)構(gòu)，它有公司的性質(zhì)，但同時(shí)也有明顯的國(guó)家宣傳機(jī)構(gòu)的特點(diǎn)。1939年11月1日，曾任滿洲國(guó)民政部警務(wù)司長(zhǎng)的甘粕正彥被任命為“滿映”的理事長(zhǎng)。對(duì)于這個(gè)人物，在偽滿統(tǒng)治時(shí)期，還有這樣一個(gè)說(shuō)法，那就是“在滿洲白天是關(guān)東軍的天下，到了晚上則是甘粕正彥的天下?！币舱侨绱?，讓甘粕正彥有了一個(gè)魔鬼的稱(chēng)號(hào)，那就是“滿洲國(guó)黑夜皇帝”。

據(jù)史料記載，甘粕正彥1981年出生在日本仙臺(tái)市，從小的志愿就是當(dāng)一名軍人，在日本陸軍士官學(xué)校學(xué)習(xí)期間，拜東條英機(jī)為師傅，畢業(yè)后當(dāng)上了憲兵。1929年秋天，甘粕正彥來(lái)到中國(guó)東北，專(zhuān)門(mén)從事陰謀活動(dòng)。在甘粕正彥任職的6年里，他對(duì)“滿映”做了多次改革，廣泛從日本吸取大批量的專(zhuān)業(yè)人員，并啟用了一部分中國(guó)導(dǎo)演，在故事片題材上較以前有所放寬，利用國(guó)策電影來(lái)推行殖民主義文化，用電影大肆宣揚(yáng)偽滿洲國(guó)各領(lǐng)域里的一些日本成就，為日本殖民統(tǒng)治政策歌功頌德。

“滿映”生產(chǎn)的影片分為“娛民電影”、“時(shí)事電影”和“啟民電影”3種。

“娛民電影”類(lèi)似于故事片，是“國(guó)策影片”。主要是通過(guò)黃色、恐怖的內(nèi)容來(lái)毒害中國(guó)人民。如《蜜月快車(chē)》《富貴春夢(mèng)》《冤魂復(fù)仇》《鐵血慧心》等，赤裸裸地宣傳“日滿親善”“王道樂(lè)土”“五族協(xié)和”等殖民統(tǒng)治思想?！秹阎緺T火》為日本帝國(guó)主義侵占東北涂脂抹粉?！?a href='/jingdian/105111' target=_blank>太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)”爆發(fā)后，滿映的“國(guó)策”影片更是充滿了“決戰(zhàn)必勝”的戰(zhàn)爭(zhēng)氣味。

他們把電影作為決戰(zhàn)的思想武器，利用電影為侵略者打氣助威。他們認(rèn)為電影在宣傳、慰安、告知、啟發(fā)、指導(dǎo)上所占的地位，要高出任何一個(gè)部門(mén)。這一時(shí)期的電影，都是為迎合日本對(duì)外侵略而拍攝的。如《蘭花特工隊(duì)》對(duì)日本偷襲美國(guó)珍珠港大加贊賞，《黃河》則把侵略魔鬼美化成了救人的菩薩。

“啟民電影”主要是宣傳片、教育片和紀(jì)錄片，主要目的是宣傳和灌輸軍國(guó)主義思想。如《北方部隊(duì)》宣傳軍國(guó)主義思想，《開(kāi)拓團(tuán)之春》鼓吹日偽一體。后來(lái)，當(dāng)日軍節(jié)節(jié)敗退時(shí)，“滿映”仍實(shí)行戰(zhàn)時(shí)體制，隨軍拍攝紀(jì)錄片，極力掩飾其失敗的命運(yùn)，愚弄廣大群眾，為日本軍國(guó)主義鼓噪助威。

“時(shí)事電影”就是新聞片，主要記錄偽滿時(shí)期的時(shí)事，其宗旨依然是粉飾太平，為日偽政權(quán)歌功頌德。如《滿映通信》《滿映時(shí)報(bào)》等對(duì)日本移民進(jìn)行時(shí)事政治教育。當(dāng)時(shí)有“滿映通訊”日文版本和“滿映時(shí)報(bào)”中文版本，以一周或一天間隔，快速報(bào)道日偽統(tǒng)治現(xiàn)狀，配合形勢(shì)進(jìn)行宣傳。各電影院在放映故事片前都要放上一兩個(gè)這樣的片子。在8年的時(shí)間里，“滿映”共拍攝故事片108部，“教育”片和紀(jì)錄片189部，新聞片“滿映通信”307部，“滿映時(shí)報(bào)”313部。

當(dāng)時(shí)在“滿映”誕生的時(shí)候，就帶有強(qiáng)烈的殖民主義政治色彩，“滿映”被東北關(guān)東軍控制，并對(duì)當(dāng)時(shí)東北境內(nèi)的電影內(nèi)容嚴(yán)格審查和管控，對(duì)有損日本帝國(guó)主義和偽滿政府內(nèi)容的影片，都將被查禁，那時(shí)候完全獨(dú)霸了東北電影市場(chǎng)。如今，在長(zhǎng)影舊址博物館里，可以看到當(dāng)年“滿映”時(shí)期拍攝的影片。

人物>>

“滿映”時(shí)期涌現(xiàn)出多位電影明星

“滿映”作為一個(gè)藝術(shù)作品的生產(chǎn)基地，也培養(yǎng)出了不少電影明星。在現(xiàn)在的長(zhǎng)影舊址博物館里，可以看到關(guān)于當(dāng)年“滿映”時(shí)期電影明星的劇照和海報(bào)，都是手繪的作品，而這些藏品十分珍貴。有“古典美人”鄭曉君，還有“金魚(yú)美人”李香蘭等等。

在這里，最值得一提的就是李香蘭，因?yàn)楫?dāng)時(shí)她出名的程度，不亞于現(xiàn)在的當(dāng)紅影星，她所到的地方都有很多影迷和歌迷。這些演員，在當(dāng)年也是經(jīng)過(guò)層層選拔才被選中的，那程度就相當(dāng)于現(xiàn)在的藝考。李香蘭亦是當(dāng)時(shí)“滿映”的大紅明星，可稱(chēng)之為“滿映”頭牌。在“滿映”存續(xù)的8年間，共拍攝故事片108部，教育片及紀(jì)錄片189部。編輯發(fā)行《滿映通訊》（日語(yǔ)版）307號(hào)，《滿映時(shí)報(bào)》（漢語(yǔ)版）313號(hào)，《滿洲兒童》55號(hào)。做了大量的“日滿協(xié)和”的宣傳，并美化日本帝國(guó)主義的侵略政策，以利于滿洲國(guó)的統(tǒng)治及日本在滿洲國(guó)的特殊地位。

李香蘭的第一部電影是《蜜月快車(chē)》，在長(zhǎng)影舊址博物館里，現(xiàn)在可以看到這部影片，而正是拍攝了這部影片，才讓李香蘭成為家喻戶曉的女明星。她受過(guò)專(zhuān)業(yè)的訓(xùn)練，她所演唱的《夜來(lái)香》，也是紅極一時(shí)，很多人都會(huì)哼唱。日本當(dāng)局就是利用了女明星李香蘭，來(lái)替日軍來(lái)宣傳。

在1941年，李香蘭擔(dān)任“日滿親善歌唱大使”，前往日本東京參加2月11日紀(jì)元節(jié)的慶典大會(huì)，當(dāng)時(shí)有很多影迷來(lái)看她，在日本引起了不小的轟動(dòng)。在1944年，李香蘭曾召開(kāi)記者會(huì)，表示對(duì)拍攝了多部媚日影片感到歉意，也就是從那時(shí)候開(kāi)始，她辭職離開(kāi)“滿映”。然而，在1945年，李香蘭作為“滿映”紅極一時(shí)的影星，被認(rèn)定有協(xié)助日本侵略者做宣傳的罪行，因?yàn)檫@項(xiàng)罪名，李香蘭被捕。此后，李香蘭的好友找出了其是日本國(guó)籍的證明，證實(shí)李香蘭是日本人而非中國(guó)人，最終罪名被撤銷(xiāo)，才被放出獄。對(duì)于這段歷史，在2005年，李香蘭曾表示，那段歷史傷害了中國(guó)人的心。

對(duì)于李香蘭，后來(lái)還有很多電影作品來(lái)講述她這傳奇的一生，其中歌手張學(xué)友還為電影《李香蘭》演唱了主題曲，歌曲里寫(xiě)著：“回頭似是夢(mèng)，無(wú)法彈動(dòng)，迷住凝望你，褪色照片中…………”而在東北生活的這些年，也成了她這輩子難忘的經(jīng)歷。

轉(zhuǎn)型>>

東北電影公司更名長(zhǎng)春電影制片廠

1945年，日本戰(zhàn)敗投降，滿洲國(guó)滅亡，“滿映”也走到了末日。時(shí)任滿映理事長(zhǎng)的甘粕正彥服毒自殺，“滿映”解體。在日本帝國(guó)主義對(duì)東北殖民統(tǒng)治的14年時(shí)間里，電影完全就是一個(gè)政治工具。

為了把“滿映”這一重要的文化設(shè)施掌握在人民手中，1945年8月下旬，中國(guó)共產(chǎn)黨長(zhǎng)春市委派地下黨員劉健民、趙東黎進(jìn)入“滿映”，組織進(jìn)步職工進(jìn)行護(hù)廠斗爭(zhēng)，反對(duì)國(guó)民黨特務(wù)分子的破壞，并于10月1日成立了東北電影公司。

1946年國(guó)民黨為了搶奪地盤(pán)，將大批軍隊(duì)運(yùn)抵東北，內(nèi)戰(zhàn)一觸即發(fā)。根據(jù)中共中央東北局的指示，東北電影公司于1946年5月23日北遷，6月1日到達(dá)合江省興山市（今天的黑龍江省鶴崗市）。1946年8月，著名電影人陳波兒和由吳印咸帶領(lǐng)的延安電影團(tuán)一行40余人先后抵達(dá)興山，投入到新中國(guó)第一個(gè)電影基地的建設(shè)中。1946年10月1日，東北電影公司正式改稱(chēng)為“東北電影制片廠”,金山任廠長(zhǎng)并執(zhí)導(dǎo)了“長(zhǎng)制”第一部宣傳抗日的故事片《松花江上》。1955年2月改名長(zhǎng)春電影制片廠，現(xiàn)僅存的滿映主樓和小白樓兩座建筑，被定為全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位。

從建國(guó)初期到上世紀(jì)80年代初，長(zhǎng)影向全國(guó)各兄弟廠及電影機(jī)構(gòu)輸出了2000多人。長(zhǎng)影被譽(yù)為“新中國(guó)電影的搖籃”，為新中國(guó)的電影事業(yè)做出了重要貢獻(xiàn)。

保留>>

本著“修舊如舊”原則建成長(zhǎng)影博物館

如今，坐落在長(zhǎng)春市紅旗街1118號(hào)的長(zhǎng)春電影制片廠，就是“滿映”的舊址。通過(guò)老照片可以看到，50年代的“滿映”全貌，建筑群距今已有70多年的歷史了。

2007年6月，長(zhǎng)影博物館被確定為吉林省愛(ài)國(guó)主義教育基地，2013年被列入國(guó)家級(jí)文物保護(hù)單位。2011年7月，長(zhǎng)影集團(tuán)在完整保留建筑原貌的基礎(chǔ)上，本著“修舊如舊”的原則將其改建成長(zhǎng)影博物館。長(zhǎng)影博物館包括電影藝術(shù)館、長(zhǎng)影攝影棚展區(qū)、長(zhǎng)影洗印車(chē)間展區(qū)、長(zhǎng)影電影院、長(zhǎng)影音樂(lè)廳、長(zhǎng)影譯制片廠、長(zhǎng)影樂(lè)團(tuán)、長(zhǎng)影頻道、《電影文學(xué)》和《電影世界》雜志社。

為了尋訪那段歷史，3月26日，記者來(lái)到了現(xiàn)在的長(zhǎng)影舊址博物館，在正門(mén)腳下看到了很多馬賽克的圖案，讓人覺(jué)得很是特別，據(jù)畢文宇館長(zhǎng)介紹，正門(mén)腳下的馬賽克圖案是1937年“滿映”建廠時(shí)日本人鑲嵌的。兩條青龍中間是“滿映”的建筑平面圖，“滿映”的建筑結(jié)構(gòu)是一個(gè)“日”字，前面是主樓，左側(cè)是混錄棚和1、2、3攝影棚，右側(cè)是第12放映室及4、5、6攝影棚。中間是洗印車(chē)間，由天橋分別與兩側(cè)攝影棚相連。洗印車(chē)間后面是美工制作間。1964年，長(zhǎng)影又新建了第7攝影棚，面積為1200平方米，是當(dāng)時(shí)亞洲最大的攝影棚。

瀏覽了整體博物館的構(gòu)造，可以感受到一種歷史的厚重。影棚的道具小到針頭線腦，大到飛機(jī)大炮全部囊括其中，畢館長(zhǎng)表示，這只是展示了一部分，還有很多當(dāng)年的文物沒(méi)有展示，未來(lái)預(yù)計(jì)，還將再修繕一些當(dāng)年的文物，還原當(dāng)時(shí)的一些歷史物件。

再次回訪這段歷史，也是想讓更多的人更加了解長(zhǎng)春，了解長(zhǎng)春的電影，更加熱愛(ài)這座歷經(jīng)風(fēng)霜的地方，感受到這座城市因?yàn)橛辛穗娪岸兊酶拥呐c眾不同。

巔峰>>長(zhǎng)影成為新中國(guó)電影的搖籃

長(zhǎng)春有著電影城的稱(chēng)號(hào)，長(zhǎng)影的電影創(chuàng)作歷史歷經(jīng)數(shù)個(gè)高潮，從史料上記載，1947年2月，隨著東影事業(yè)的發(fā)展，時(shí)任廠長(zhǎng)袁牧之提出了“三化立功運(yùn)動(dòng)”的口號(hào)和“七片生產(chǎn)”的方針。在“七片生產(chǎn)”方針的指導(dǎo)下，東影開(kāi)創(chuàng)了新中國(guó)電影史上的“七個(gè)第一”，為建立和發(fā)展新中國(guó)的電影事業(yè)做出了開(kāi)拓性貢獻(xiàn)。《皇帝夢(mèng)》是人民電影第一部木偶片，導(dǎo)演陳波兒是人民電影藝術(shù)家，她創(chuàng)建了新中國(guó)第一所電影藝術(shù)干部學(xué)校，也就是北京電影學(xué)院的前身。《甕中捉鱉》是人民電影第一部動(dòng)畫(huà)片，日本動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家持永只仁，中文名方明，為新中國(guó)美術(shù)電影的發(fā)展做出了重要貢獻(xiàn)?！额A(yù)防鼠疫》是人民電影第一部科教片，《普通一兵》是人民電影第一部譯制片?！镀胀ㄒ槐返膶?dǎo)演袁乃晨被譽(yù)為“新中國(guó)譯制片之父”，新中國(guó)電影的“七個(gè)第一”中他參與了三部，在科教片《預(yù)防鼠疫》和譯制片《普通一兵》中擔(dān)任導(dǎo)演，在短故事片《留下他打老蔣》中扮演營(yíng)長(zhǎng)。

《民主東北》是人民電影第一部多集新聞紀(jì)錄片，共17輯106本。當(dāng)時(shí)東影相繼派出了32支攝影隊(duì)到達(dá)前線、工廠和農(nóng)村，拍攝了30多萬(wàn)尺極為珍貴的歷史文獻(xiàn)資料，真實(shí)而完整地記錄了東北解放戰(zhàn)爭(zhēng)的艱難歷程?！读粝滤蚶鲜Y》是人民電影第一部短故事片?！稑颉肥侨嗣耠娪暗谝徊抗适缕?，影片首次把工人階級(jí)搬上了銀幕，在新中國(guó)電影史上具有里程碑的意義。2013年，《橋》的編劇于敏和美術(shù)師劉學(xué)堯共同獲得金雞獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)。

回憶>>從電影拍攝中找尋一份記憶

那些年，大家所喜歡的老藝術(shù)家們，現(xiàn)在有的已經(jīng)年過(guò)八旬，甚至有一些人已經(jīng)離世。如今，為了紀(jì)念他們，在長(zhǎng)影舊址博物館里還有很多珍貴的資料。昨日，對(duì)長(zhǎng)春電影歷史十分關(guān)注的媒體人張賢達(dá)表示，他曾試著找尋在那個(gè)時(shí)期有關(guān)的電影人，找了很久，卻發(fā)現(xiàn)很多人已經(jīng)不在世了，覺(jué)得多了一份遺憾。歷史真相，永遠(yuǎn)是親歷者最為清楚，親聞?wù)呓K歸是有限的。然而，即使有限，也應(yīng)抓緊記錄和保護(hù)，否則只會(huì)被慢慢淡忘。就在2005年，以長(zhǎng)影副廠長(zhǎng)的身份退休的蘇里導(dǎo)演也因病去世了。早在2002年，蘇里曾接受了媒體的專(zhuān)訪，當(dāng)時(shí)他就回憶了那一段艱苦的歲月，當(dāng)年，蘇里從延安來(lái)到長(zhǎng)春，曾以殺鬼子的血性與戰(zhàn)友們白手起家、旱地砸樁，一起開(kāi)創(chuàng)了長(zhǎng)影這來(lái)之不易的輝煌。

據(jù)回憶錄記載，蘇里最難忘的事情，該是自己當(dāng)年拍攝《劉三姐》時(shí)的那次意外的受傷。那是在大夏天里，他的雙腿被開(kāi)水燙傷了，自己疼得要命，而且有些地方已經(jīng)開(kāi)始潰爛，但是他堅(jiān)持要與大家一起出外景，躺在擔(dān)架上緊盯攝影機(jī)監(jiān)視器。很多人都注意到了他額頭上豆大的汗珠不停往下掉，都以為那是因?yàn)?a href='/tianqi/' target=_blank>天氣熱而在一邊用扇子幫他扇頭部，可是誰(shuí)又知道他那完全是忍受雙腿的疼痛與瘙癢呢！即便是這樣，一天下來(lái)他居然還能拍出60多個(gè)鏡頭，這不得不說(shuō)是他個(gè)人的一個(gè)奇跡。

據(jù)長(zhǎng)影舊址博物館的畢館長(zhǎng)介紹，在現(xiàn)在的博物館里，還可以看到《甲午風(fēng)云》里創(chuàng)新吉野號(hào)，這個(gè)道具展示，也是想讓現(xiàn)在的人通過(guò)互動(dòng)來(lái)感受電影傳奇。

“我在長(zhǎng)影40年，見(jiàn)證了長(zhǎng)影的興衰起伏?，F(xiàn)在長(zhǎng)影好了，我們這些老長(zhǎng)影人打心眼兒里高興，想為長(zhǎng)影多做點(diǎn)事兒。”老長(zhǎng)影人徐志文接受記者采訪時(shí)這樣說(shuō)道。

意義>>

了解電影背后的故事 熱愛(ài)這座城

然而，對(duì)于“滿映”這段歷史，一直是被中日兩國(guó)的學(xué)者所研究。在日本文學(xué)博士古市雅子所編撰的《“滿映”電影研究》一書(shū)中，也對(duì)“滿映”電影作品當(dāng)時(shí)評(píng)價(jià)、日據(jù)時(shí)期中國(guó)不同地區(qū)的電影與“滿映”電影進(jìn)行了詳細(xì)的分析和剖析。

通過(guò)大量史料紀(jì)實(shí)來(lái)闡述“滿映出品”究竟是中國(guó)電影還是日本電影，以及日本影壇社會(huì)批判派大師內(nèi)田吐夢(mèng)在“滿映”做了什么？長(zhǎng)影廠的建立有日本人的功勞嗎？日本留給滿洲的除了傷痛還有什么？對(duì)于諸多問(wèn)題，都從一個(gè)個(gè)歷史的事實(shí)中得到了答案，通過(guò)歷史，可以窺探“滿映”時(shí)期的所有歷史變革，也從“滿映”時(shí)期的電影故事來(lái)講述那時(shí)候的局勢(shì)。

北大教授嚴(yán)紹璗曾深刻研究過(guò)“滿映”歷史，并評(píng)論過(guò)：通過(guò)“滿映”電影對(duì)所謂的“株式會(huì)社滿洲映畫(huà)協(xié)會(huì)”即偽滿洲國(guó)的電影制片公司做了迄今為止最詳盡的具有全方位意義的歷史考察，對(duì)其內(nèi)部不同時(shí)期的“組織策略”“用人策略”“宣傳策略”和“配放策略”進(jìn)行了全面的調(diào)查和闡述，從而為學(xué)界提供了關(guān)于這個(gè)名義上是偽滿洲國(guó)的電影制片公司實(shí)際上是日本對(duì)華的文化機(jī)構(gòu)的“文化的”與“政治的”全貌。

北大教授李道新也曾發(fā)表過(guò)評(píng)論：對(duì)于“滿映”這種極為復(fù)雜的歷史文化現(xiàn)象，特別需要以這種開(kāi)放的跨界姿態(tài)認(rèn)真地介入。只有這樣，才能期待在如此特殊的學(xué)術(shù)領(lǐng)域中更少遮蔽，進(jìn)而營(yíng)造更多對(duì)話與溝通的空間，從一個(gè)客觀的角度去闡述這段歷史。

對(duì)于這段歷史，也不應(yīng)該被大家所遺忘。在觀看當(dāng)年的歷史資料之后，可以感受到，“滿映”的設(shè)備當(dāng)時(shí)是最先進(jìn)的，從拍攝、照明、編輯、洗印、錄音、放映到銀幕合成，設(shè)備質(zhì)量精良，而且性能很優(yōu)異，在走訪影棚時(shí)，可以看到，當(dāng)年已經(jīng)很先進(jìn)，配音的話筒都是特殊定制的，就連器械放在如今，也有很高的研究?jī)r(jià)值。對(duì)此，畢館長(zhǎng)介紹，這些都是盡可能地恢復(fù)原貌，讓大家感受一下當(dāng)年拍攝電影以及制作電影的一種特殊感受，也正是在這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐臄z器械的配合下，才拍攝出了達(dá)到世界領(lǐng)先水平的電影效果。

今年是長(zhǎng)春電影制片廠成立70周年，在這樣的時(shí)候，再次回訪這段歷史，也是想讓更多的人更加了解長(zhǎng)春，感受到這座城市因?yàn)橛辛穗娪岸兊酶拥呐c眾不同。也從這些歷史話題中，感受電影的魅力和電影人的不懈努力，讓大家了解電影背后的故事，以及“滿映”那一段通過(guò)電影來(lái)奴役人們的艱難歲月。更要通過(guò)這段歷史，讓大家銘記在一部部珍貴的電影作品中默默奉獻(xiàn)的電影人。

在長(zhǎng)影舊址博物館里，記者聽(tīng)到了老一輩電影藝術(shù)家拍攝電影時(shí)期的音頻記錄。據(jù)館長(zhǎng)畢文宇介紹，這些都是在重新修建之前，去全國(guó)各地尋找長(zhǎng)影老藝術(shù)家時(shí)拍攝的珍貴視頻和音頻資料，通過(guò)老藝術(shù)家口述來(lái)回顧當(dāng)年拍攝的幕后橋段，了解那時(shí)候的拍攝艱辛以及鮮為人知的一些電影故事。隨著時(shí)間的流逝，有些老藝術(shù)家已經(jīng)不在，但他們的電影卻時(shí)刻讓大家所記得，他們傳承了一種電影人的精神，更通過(guò)電影來(lái)展示出一種堅(jiān)韌不拔的毅力。

城市晚報(bào) 記者 陶彬 王秋月 實(shí)習(xí)生 李瑾?dú)v 趙毅亮

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