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臺灣電影的風采與憂傷：有情懷無市場

中國電影導演協(xié)會 ? ? 閱讀 1505

沒有太多的技巧，沒有太高的音調(diào)，《國境之南》的樸實唱腔恰如臺灣電影的寫實寫意。

電影《海角七號》劇照

賈樟柯曾說過：“臺灣電影一直在嘗試解釋全世界。”楊德昌的《一一》中，洋洋說：“因為你看不到，所以我才拍給你看啊?！?/p>

電影《一 一》劇照

對于臺灣電影，有些人說：“這拍的是什么東西？”而有些人，看得越明白，就越震撼，如同很多人在看完《獨立時代》、《悲情城市》之后，感覺像走過了整個人生一般。

電影《悲情城市》劇照

臺灣電影如一個埋頭苦干、自得其樂的人，讓觀眾有些分不清他們究竟是把生活過成了電影，還是把電影過成了生活。

市場小，容不得爛片

臺灣影人吳念真曾在接受記者采訪時悲觀地說：“雖然他們都用砸鍋賣鐵的干勁兒在拍電影，可在市場上能賣錢的，沒幾部。”

影人吳念真

雖然老一輩的李行、楊德昌、侯孝賢、蔡明亮等大師為臺灣電影締造了很多經(jīng)典之作，新一代的鐘孟宏、魏德圣、鈕承澤、陳駿霖也一直在努力把臺灣電影推向國際。

導演侯孝賢

但可惜的是，從新電影乏力到老電影瀕危，從個別作品成功到整體市場疲軟，電影產(chǎn)業(yè)鏈始終不能由點連成面，而且無論商業(yè)片還是文藝片，都逃不過“好看不好看都不賣錢”的詛咒。

電影《艋舺》劇照

也正是由于這種窘境，造就了臺灣影人“終其一生只為能拍一部電影”這種可敬又心酸的職業(yè)操守，這種操守只存在于沒有被金錢淹沒，也沒有機會被金錢淹沒的臺灣電影市場。

電影《刺客聶隱娘》劇照

同樣也是因為電影都不賣錢，很多資方干脆鼓勵導演們?nèi)ザ嗯男╆P注人文、情感、時代的電影。相較于內(nèi)地很多投資巨大的商業(yè)或者文藝作品，臺灣電影更注重的也許是在有限的預算內(nèi)盡可能表達自我想法以及觀眾的情感共鳴。

電影《海角七號》劇照

所以我們能看見像《一 一》、《悲情城市》、《郊游》、《賽德克巴萊》、《艋舺》、《一路順風》、《海角七號》、《一頁臺北》、《練習曲》等，這些代表著不同時代，不同體量，不同類型，不同情感，卻對臺灣電影有著共同使命的作品。

電影《艋舺》劇照

更重要的是，在這個“無利可圖”的電影產(chǎn)業(yè)鏈下，市場、資方、導演、觀眾、都容不得爛片的存在。

創(chuàng)作動因更加純粹，直接

就是在這樣的環(huán)境下，觀眾的反饋也更快速、更直接，這就影響到電影人的創(chuàng)作動因更加純粹和類型化。專注于打造自己的類型片，成了臺灣電影的一種標識。

電影《練習曲》劇照

舉個例子，如果有人問，臺灣的文藝電影是什么？

答案就是《第36個故事》中，桂綸鎂坐在咖啡館，剛開口說話的樣子。

電影《第36個故事》劇照

或者臺灣的青春電影是什么？答案就寫在了《九降風》的那句對白里：“三年的歲月，我忘不了誰？”

當然，也可以是《牯嶺街少年殺人事件》里那種“想得卻不可得，你奈人生何”的扭曲青春。

電影《牯嶺街少年殺人事件》劇照

一方面，臺灣的類型片在描述生活的全部可能性，一方面，它在一步一步讓你感受現(xiàn)實與夢想的差距?；蛟S正如楊德昌對“臺灣電影想傳達什么意義”這個問題給出的答案：“并不是我們不夠了解世界，而是我們還不夠了解人，我們自己?！?/p>

電影《一 一》劇照

臺灣電影人們一直在用電影去解釋整個世界，同時也在電影中找到了觀察社會的鑰匙。

在創(chuàng)作這條路上，臺灣電影一直在面對“大悲大喜”，它的悲在于它似乎領悟人生蒼涼的本質(zhì)，它的喜來源于得到答案后的篤定與踏實。

電影《一 一》劇照

演員的自我修養(yǎng)

臺灣電影的優(yōu)秀，很大一部分吃的是演員的表演。許多演員是因為臺灣電影而走出島內(nèi)，走向世界，包括曾經(jīng)的張震和彭于晏，今天的趙又廷和王大陸。甚至像納豆、阿KEN這樣的綜藝咖，也能在電影中讓你誤以為是從業(yè)多年的老戲骨。

張震 電影《刺客聶隱娘》劇照

他們除了天賦，還肯下功夫，他們在演技跟職業(yè)素養(yǎng)的養(yǎng)成之路上，試圖從審美觀、價值觀去引導電影市場的健康發(fā)展。

彭于晏 電影《聽說》劇照

所以，即使臺灣的電影圈同樣在意名利，即使是由利益驅(qū)動的合作關系，你的咖位等級多少，也不能凌駕于作品之上。換句話說，這些演員跟電影有著真正相生相伴的牽連，終究是靠著作品在和觀眾交朋友。

王大陸 電影《我的少女時代》劇照

這也就是為什么臺灣電影雖然不賣錢，但時間總能為它正名，因為健康的電影生態(tài)一定是：不響，不破，獨立，飽滿。

但臺灣電影單打獨斗的風格，讓吳念真、朱延平、侯孝賢乃至李安都對臺灣的電影市場有些悲觀。

導演李安

侯孝賢表示，自己當金馬主席就是想幫助臺灣電影把地域、文化空間撐起來，把華語電影整體做起來，連接所有資源，使金馬獎不僅成為華語電影的奧斯卡，更應是為華語電影推波助瀾的力量，“這應該成為今后金馬獎的一個目標?！?/p>

導演侯孝賢

臺灣金馬獎首任主席、臺灣電影教父級導演李行多年來一直致力把華語電影整體做起來，他表示臺灣電影與內(nèi)地電影是同宗同源、用著同一種電影語言，兩岸的電影人團結(jié)起來，中國電影未來將會更加明朗。

電影《艋舺》劇照

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