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《戒壇圖經(jīng)》與佛寺建筑中國(guó)化

佛教戒壇是舉行授受戒律儀式的場(chǎng)所。據(jù)《釋氏要覽》記載,戒壇始自天竺樓至菩薩請(qǐng)筑戒壇,為比丘授戒,得到佛陀同意,于是在祇園精舍外院建戒壇。隨著佛教戒律經(jīng)典及儀式的傳入,中國(guó)也陸續(xù)建立戒壇。據(jù)《比丘尼傳·晉竹林寺凈檢尼傳》的記載,東晉升平元年(357),沙門曇摩羯多于洛陽(yáng)立戒壇。這是中國(guó)寺院設(shè)立戒壇見于文獻(xiàn)之始。

最初戒壇的設(shè)立比較簡(jiǎn)單。而隨著戒壇建立得越多,戒壇形式也日漸莊重。在唐代以前,戒壇大都按照古印度的方法來構(gòu)筑,具體規(guī)制依據(jù)天竺、西域僧人所傳和律典的記述。唐乾封二年(667),律宗高僧道宣在長(zhǎng)安凈業(yè)寺創(chuàng)立戒壇,并撰寫繪制《關(guān)中創(chuàng)立戒壇圖經(jīng)》(簡(jiǎn)稱《戒壇圖經(jīng)》),闡述戒壇形制的來源、依據(jù)、儀式、造型、尺度、材料等問題,依據(jù)中國(guó)文化特點(diǎn),對(duì)戒壇和儀式既有繼承,又有創(chuàng)新。此舉得到國(guó)家的認(rèn)可,成為戒壇的“定式”。而史籍上為了將其與傳統(tǒng)的戒壇構(gòu)筑和儀式相區(qū)別,將根據(jù)《戒壇圖經(jīng)》的思想和方法而建筑的戒壇和設(shè)計(jì)的儀式統(tǒng)稱為“新法”。

《戒壇圖經(jīng)》對(duì)戒壇規(guī)制有詳細(xì)的描述:三層壇,下壇四方寬二十九點(diǎn)八尺,高九尺。中壇四方寬二十三尺,高四點(diǎn)五尺。上壇四邊寬七尺,高二寸,上面供奉佛舍利塔。這種形制參考了中國(guó)古代祭壇的設(shè)計(jì)元素,也可以說是中國(guó)化的佛教戒壇建筑。

唐代對(duì)中國(guó)佛教戒壇定式的貢獻(xiàn)很大。一方面,由于唐代帝王對(duì)佛教戒壇十分重視:唐太宗年間,皇帝于宮內(nèi)開戒壇(所謂“內(nèi)臨壇”);唐代宗有《戒壇敕》,說“戒分律儀,釋門宏范。用申獎(jiǎng)導(dǎo),俾廣勝因。允在嚴(yán)持,煩于申謝”,強(qiáng)調(diào)戒壇的重要性。另一方面,由于道宣一生嚴(yán)持凈戒,精研戒律,他的律宗思想在當(dāng)時(shí)流傳于整個(gè)佛教界,盛名甚至遠(yuǎn)播西域。此后的律家?guī)缀醵家运闹鳛闃?biāo)準(zhǔn)。因此,他所撰寫繪制的《戒壇圖經(jīng)》作為中國(guó)佛教立壇傳戒的概論性典籍得到廣泛認(rèn)可,對(duì)于規(guī)范后世中國(guó)佛教的傳戒思想、儀式等都產(chǎn)生了極其重要的影響。

值得注意的是,《戒壇圖經(jīng)》對(duì)中國(guó)佛教寺院建筑提出了新的構(gòu)想。

《戒壇圖經(jīng)》在“戒壇高下廣狹”一章中,描述了中天竺祇洹寺“六十四院”的建筑形制,并指出不同建筑的宗教意義。按照宋·贊寧所撰《僧史略》記載,這是道宣“感長(zhǎng)眉僧(賓頭廬)”所撰寫,實(shí)際上是道宣心目中理想的佛教寺院建筑形制,這對(duì)后世中國(guó)佛教建筑產(chǎn)生了重要影響。

《戒壇圖經(jīng)》描繪的理想佛寺建筑是:總有六十四院。通衢大巷南有二十六院,分布于三門左右:大院西門之右六院,東門之左七院,中門之右七院,中門之左六院。繞佛院外有十九院:中院東門之左七院。中院北有六院。中院西有六院。正中佛院之內(nèi)有十九院。(參見傅熹年等:《中國(guó)古代建筑史》)

這種設(shè)計(jì)很多都是中國(guó)佛寺建筑特有的:比如,佛寺的總?cè)肟谠O(shè)立“外門”,外門兩邊各有東門與西門,這也是后世的“三門”(山門);除了“中院”之外(佛寺中軸線上的院落,包括佛殿、佛塔、戒壇、佛閣等重要建筑),設(shè)立種類繁多的“別院”,代表佛寺的性質(zhì)以及所屬的佛教宗派,而“宗派佛教”的出現(xiàn)是中國(guó)佛教特有的現(xiàn)象,因此這種形制在古印度佛教寺院中是沒有的;中院的后面設(shè)佛閣,用于安立大型佛像,佛殿的前端設(shè)鐘樓和經(jīng)樓,這樣使佛殿成為寺院的中心;寺院圍以廊院,廊院的正面是山門;佛寺由多達(dá)數(shù)十座獨(dú)立院落構(gòu)成。“佛區(qū)和眾多別院形成一個(gè)個(gè)具有相對(duì)獨(dú)立和完整性的功能和空間模塊。然后按照大致功能屬性進(jìn)行分布……最終形成了一種方陣式的功能模塊化佛寺布局?!保ㄆ嵘剑骸秾W(xué)修體系思想下的中國(guó)漢傳佛寺空間格局研究》)

《戒壇圖經(jīng)》改變了古印度佛寺建筑以佛塔為中心的格局,此后中國(guó)佛寺建筑變?yōu)橐苑鸬顬橹行?,塔寺并存重重庭院的布局形式。在《戒壇圖經(jīng)》中,塔的位置已經(jīng)在佛殿后,佛殿的地位突出(所謂“前殿后塔”)。此后,塔逐漸退居到后面或一側(cè),自成一院。大致而言,從空間布局上說,后來中國(guó)佛寺建筑在整體殿堂院落的配置方面基本上就是依照《戒壇圖經(jīng)》的模式。

根據(jù)史籍和考古資料,《戒壇圖經(jīng)》所描述的佛寺格局在唐代寺院建設(shè)中廣為流行。普通寺院經(jīng)常都有數(shù)院至十?dāng)?shù)院,大型的寺院則可多達(dá)數(shù)十至上百院,比如,《大慈恩寺三藏法師傳》記載,大慈恩寺“凡有十院,屋四千余間”,《長(zhǎng)安志》記載,章敬寺“總四千一百三十余間,四十八院”等。這一模式在也傳至日本?!暗佬J阶鳛榻ㄔO(shè)日本佛寺和佛塔的范本,具有無可估量的價(jià)值?!保ㄗ谟X:《祇垣圖經(jīng)·序》)

《戒壇圖經(jīng)》所描繪的寺院布局,對(duì)于獨(dú)院來講可以形成強(qiáng)烈的藝術(shù)特色,但是對(duì)于很多院落的組群布局則顯得過于分散,因此后來逐漸被“中軸線式”布局所替代。到南宋時(shí)期,典型的禪宗寺院就演變?yōu)椤百に{(lán)七堂式”。其中的山門、佛殿、法堂等建筑都是居中縱向展開,左右有僧舍等建筑。到明清時(shí)期,佛教寺院更加規(guī)整化,大多依中軸對(duì)稱地布置山門、鐘鼓樓天王殿、大雄寶殿、配殿、藏經(jīng)樓等,塔已較少,最終形成了現(xiàn)今留存的中國(guó)佛教寺院建筑模式。而《戒壇圖經(jīng)》無疑是這一建筑模式的發(fā)端。

佛寺建筑的中國(guó)化是一個(gè)漫長(zhǎng)的過程。但是在唐代,佛寺在形制上已經(jīng)基本定型。這種多院落的布局模式體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)建筑的觀念和特點(diǎn)。由此,佛教建筑文化融入中國(guó)傳統(tǒng)建筑體系之中,成為中國(guó)傳統(tǒng)建筑的重要組成部分。

?到喜馬拉雅,聽《吳言生講佛經(jīng)》

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