絨繡 | 大洋彼岸到黃浦江邊的典雅
最早類似絨繡針?lè)ɡC出的圖案出現(xiàn)在14世紀(jì)的德國(guó)，到了16世紀(jì)，隨著歐洲紡織技術(shù)的進(jìn)步，這樣的圖案被運(yùn)用到了壁掛、桌毯和床罩上。17世紀(jì)后，織錦壁毯在歐洲盛況空前，直至織錦的復(fù)雜工藝阻礙了它的普及。取而代之的是與織錦外觀效果和功能幾乎相同的絨繡，簡(jiǎn)便的工藝為它開(kāi)辟了一片市場(chǎng)。英國(guó)一度是歐洲絨繡的中心，歷代皇家貴婦人，如瑪麗一世、伊麗莎白女王都會(huì)絨繡，普通的家庭和修道院中，絨繡工藝品也隨處可見(jiàn)。
20世紀(jì)初，絨繡自歐洲傳入中國(guó)。上海是歐洲商人開(kāi)設(shè)洋行的重要據(jù)點(diǎn)之一，于是便與絨繡結(jié)下了不解之緣。發(fā)展至今百年，上海絨繡成為一種融匯中華民族刺繡藝術(shù)而成的、地域特色鮮明的工藝美術(shù)品種，是海派文化中的一朵奇葩，被譽(yù)為“東方的油畫(huà)”。
早在1840年以后，上海的徐家匯教堂中就已經(jīng)可以尋到傳播絨繡技藝的蹤跡，這也是上海作為中國(guó)絨繡源頭的一個(gè)佐證。而此時(shí)在歐洲，絨繡等手工藝已經(jīng)因?yàn)榇笠?guī)模的機(jī)器生產(chǎn)而走向衰退。
徐家匯地區(qū)的絨繡工場(chǎng)
上世紀(jì)初，英國(guó)傳教士詹姆斯·馬茂蘭在山東煙臺(tái)開(kāi)設(shè)“仁德洋行”，隨后，英美商人在上海也開(kāi)設(shè)謙禮洋行、謙泰洋行等企業(yè)，組織浦東地區(qū)川沙、東昌、高橋一代婦女生產(chǎn)絨繡產(chǎn)品。美籍猶太人福斯特·格萊開(kāi)辦的謙禮洋行位于圓明園路，專事收購(gòu)絨繡花片的半成品進(jìn)行出口貿(mào)易。時(shí)任謙禮洋行買(mǎi)辦的浦東陸家嘴楊家宅人楊鴻奎開(kāi)辦了6家繡花廠，包攬了全部絨繡訂單，形成了上海絨繡早期的生產(chǎn)基地。1941年，因珍珠港事件爆發(fā)，迫使絨繡廠休業(yè)?？箲?zhàn)勝利以后，“鶴鳴刺繡工藝社”橫空出世，其創(chuàng)建者張鶴鳴正是楊鴻奎的結(jié)拜兄弟。新中國(guó)誕生后的1954年，上海絨繡業(yè)先后在浦東東昌和高橋地區(qū)成立紅星刺繡供銷(xiāo)生產(chǎn)合作社和高橋刺繡供銷(xiāo)生產(chǎn)合作社，絨繡工藝在上海正式步入企業(yè)化發(fā)展的新階段。
鶴鳴花邊刺繡工藝社創(chuàng)建者 張鶴鳴
三個(gè)女人的技藝革新
早期的絨繡工藝社技藝單薄，用色簡(jiǎn)單，產(chǎn)品集中于鞋面花、粉盒面、手提包、靠墊等日用品的半成品。1943年，上海第一代絨繡藝人劉佩珍首先運(yùn)用絨繡的拼色工藝，解決了色彩過(guò)渡中的難點(diǎn)，創(chuàng)作出具有重要意義的第一幅人物肖像《高爾基》，開(kāi)了中國(guó)絨繡藝術(shù)品之先河。1949年9月，劉佩珍又以上海第一針?biāo)噺S職工的名義，做成絨繡作品《毛主席像》，獻(xiàn)給第一次全國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議的開(kāi)幕。
上海第一代絨繡藝人劉佩珍
劉氏姐妹
美術(shù)專業(yè)出身的高婉玉，在1952年進(jìn)行絨繡作品《斯大林像》繡制時(shí)，首次用自行染色、配色和劈線、拼線、加色等技藝，解決了繡制人物肖像時(shí)色彩轉(zhuǎn)折過(guò)渡的難題。她還用九宮格在麻布上按比例直接打格放大繡制，創(chuàng)造和豐富了上海絨繡的制作工藝。這是絨繡技法的一個(gè)飛躍，一直沿用至今。1979年，高婉玉被評(píng)為中國(guó)工藝美術(shù)大師。
高婉玉
同時(shí)代的張梅君，最大的貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了不見(jiàn)針跡的雙面絨繡和粗細(xì)麻布鑲嵌繡的新工藝。她的技藝特點(diǎn)是作品色彩層次豐富，人物形象刻畫(huà)逼真細(xì)膩。代表作有絨繡《周總理與尼赫魯》、《中國(guó)共產(chǎn)黨第一次代表大會(huì)會(huì)址》、《南湖紀(jì)念船》等。
張梅君在高橋指導(dǎo)絨繡技術(shù)
百年傳承 重整出發(fā)
隨著與中國(guó)傳統(tǒng)手工藝的結(jié)合和一代代繡師的改革創(chuàng)新，上海絨繡逐漸形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，在形、神、色、光、工等諸方面都達(dá)到了較高藝術(shù)水平。其精湛的工藝使絨繡產(chǎn)品行銷(xiāo)歐美市場(chǎng)，成為家家戶戶的創(chuàng)收產(chǎn)業(yè)。隨著歐美金融危機(jī)、社會(huì)變革等一系列因素影響，加之絨繡本身產(chǎn)品單一、生產(chǎn)人力成本高的特性，市場(chǎng)需求急劇萎縮。到上世紀(jì)末，曾經(jīng)輝煌的生產(chǎn)廠商紛紛倒閉，從業(yè)人員另謀出路，絨繡面臨失傳的尷尬境地。
2006年起，通過(guò)政府扶持，開(kāi)始籌建絨繡館，收藏、展示絨繡作品，研究、創(chuàng)作絨繡精品，到對(duì)傳承人給予扶持、保護(hù)的同時(shí)，積極申報(bào)國(guó)家級(jí)非遺保護(hù)項(xiàng)目。通過(guò)開(kāi)設(shè)公益性絨繡技藝學(xué)校培訓(xùn)班、社區(qū)傳習(xí)所、參加各類國(guó)際及國(guó)家級(jí)手工藝大展等一系列方式，有力提升了絨繡技藝的公眾知曉率和社會(huì)影響力。
2015年，我們又作出非遺保護(hù)傳承和發(fā)展的創(chuàng)新舉措——成立上海東岸絨繡藝術(shù)研究中心。作為政社合作中的第一項(xiàng)戰(zhàn)略計(jì)劃，中心開(kāi)啟了非遺保護(hù)的智庫(kù)聯(lián)盟行動(dòng)，招賢納士，將社會(huì)各行業(yè)的優(yōu)秀人才集結(jié)一方，為絨繡的跨界創(chuàng)新、保護(hù)發(fā)展聚能蓄力。與高校、文創(chuàng)設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)、社會(huì)團(tuán)體共同研發(fā)絨繡衍生品，與優(yōu)秀國(guó)內(nèi)外設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)合作，開(kāi)發(fā)設(shè)計(jì)上海絨繡的藝術(shù)品、衍生品；與高校合作開(kāi)設(shè)非遺手工藝研習(xí)班，研發(fā)創(chuàng)意作品，讓絨繡在當(dāng)下重新煥發(fā)生機(jī)。
上海絨繡”通過(guò)服裝、配飾、手包等日常用品融入現(xiàn)代生活，隨身穿戴，從而展現(xiàn)上海絨繡跨界設(shè)計(jì)的成果和創(chuàng)新，感受隨處可見(jiàn)的非遺文創(chuàng)元素。
曾經(jīng)家家戶戶都繡絨繡的高橋，如今只剩下6名代表性傳承人。而其中，3名市級(jí)傳承人中，一位已經(jīng)前不久去世。40多歲的傳承人只有兩個(gè)，再年輕的就沒(méi)有了。2012年，上海絨繡高橋傳習(xí)所揭牌，聘請(qǐng)了5位代表性傳承人和2名絨繡專業(yè)人員擔(dān)任老師，向社會(huì)招收學(xué)員，免費(fèi)培訓(xùn)絨繡人才。
傳承最好的方式，就是讓昔日之美貼近現(xiàn)代每日起居，成為日常中無(wú)言的提醒。要在促進(jìn)非遺秉承傳統(tǒng)、不失其本的基礎(chǔ)上，更加全面地融入當(dāng)代人的生活，讓非遺在千家萬(wàn)戶的日常生活中得到傳承，這是非遺在當(dāng)下傳承的意義，絨繡亦然。
傳統(tǒng)和當(dāng)代設(shè)計(jì)融合之美
絨繡藝術(shù)品《水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)》
《羽裳》絨繡創(chuàng)新衍生服飾系列
品味到百年絨繡傳承背后那份匠心獨(dú)具的同時(shí)，感受新時(shí)代的創(chuàng)意為絨繡產(chǎn)業(yè)注入的新生機(jī)。精美的繡品，與皮，與木，與不同的材質(zhì)，碰撞出優(yōu)美的旋律，可古典，可休閑，可時(shí)尚。傳統(tǒng)與當(dāng)代設(shè)計(jì)的結(jié)合，顛覆了腦海中的傳統(tǒng)印象，原來(lái)高高在上的藝術(shù)品，也能如此生動(dòng)實(shí)用。
《鳥(niǎo)語(yǔ)花香》絨繡創(chuàng)新衍生服飾系列
上海絨繡，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)項(xiàng)目。一種用彩色羊毛絨線，在特制的網(wǎng)眼織物上一格一針或數(shù)針繡制的一種手工藝。拿針當(dāng)筆，以線為墨，因彩施色，比油畫(huà)更逼真，比照片更生動(dòng)……
換個(gè)角度去欣賞原來(lái)傳統(tǒng)經(jīng)典的手工技藝，高貴冷傲的絨繡，也能生活化、實(shí)用化，也能不同凡響。
在當(dāng)下喧囂快節(jié)奏的城市里，
你是否也想為自己的空暇時(shí)光找片寧?kù)o的地，
來(lái)高橋老街走走，
讓雙腳踏在老街弄堂里的石板路上，
看看高雅美麗的絨繡。
享受享受老建筑帶來(lái)的古樸味道……
大廳內(nèi)懸掛了五幅世界知名“油畫(huà)”，有《蒙娜麗莎》、《牧羊女》等，仔細(xì)一看發(fā)現(xiàn)原來(lái)都是繡上去的畫(huà)，看上去跟原畫(huà)并無(wú)二致，尤其是中間一幅巨大的《拿破侖越過(guò)圣貝爾納山》是上海工藝美術(shù)大師汪振男耗時(shí)3年專門(mén)為絨繡館制作，可謂是無(wú)價(jià)之寶。
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