旅游攝影，你拍過哪些城市的風(fēng)光，可以曬哂么？
導(dǎo)讀：旅游攝影，你拍過哪些城市的風(fēng)光，可以曬哂么？ 一、旅游攝影，你拍過哪些城市的風(fēng)光，可以曬哂么？ 二、春天風(fēng)光，草木叢生，野花遍地，花香千里，怎樣攝影好作品？ 三、全畫幅相機拍攝城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適？
一、旅游攝影，你拍過哪些城市的風(fēng)光，可以曬哂么？
天青色等煙雨，而我在等你！
周末剛?cè)サ?a href='/dalian/' target=_blank>大連，非常干凈和有特色的北方濱海城市。照片都是手機拍的。
因為只待了倆天所以只有些粗淺的感受：1、城市廣場真的太多了；2、啤酒節(jié)場面太震撼；3、一些歷史特色能得以保留；4、城市干凈細節(jié)做的很好；5、美食很便宜份量超級實在
二、春天風(fēng)光，草木叢生，野花遍地，花香千里，怎樣攝影好作品？
沒有固定的模板，也沒有可走的捷徑，只有多拍多實踐，多學(xué)多總結(jié)，在不知不覺中就會出現(xiàn)驚喜。
怎樣拍攝出春天里花草叢生，野花遍地，花香千里的好作品呢？
一、任何創(chuàng)作都是經(jīng)過主觀和現(xiàn)實的結(jié)合而形成的，也只有人的主觀思維與現(xiàn)實達到緊密的吻合方能成為佳作，為什么中國山水名畫往往有“畫中有詩”的境界，引發(fā)讀者共鳴，就是這個道理，所以說，主觀意識的提升，是拍好這些作品的前提。
二、拍攝這樣的作品 ，畫面不能欠煉，比如繁瑣零亂。要改變這種欠煉的感覺，需要引進中國山水畫的藝術(shù)手法，中國山水畫構(gòu)圖手法最大的特點就是能把任何事物都看作是由點、線、面構(gòu)成的畫面，這樣的構(gòu)圖，避免了繁瑣，強調(diào)了緊湊，使觀者視覺更能集中，作品意境自然也就達到優(yōu)美了，拍出的花草也會更加生動。
文/圖 張曉虹
三、全畫幅相機拍攝城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適？
城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適，我覺得按需求來定，看你的創(chuàng)作要求來選擇合適的鏡頭。通常使用的鏡頭焦距有14mmL2.8，17mmL2.8移軸，24mmL2.8移軸，這些廣角鏡頭適合表現(xiàn)大場景，利用其的透視原理從而達到寬廣寬敞的城市風(fēng)光。也有使用長焦200mm甚至更長的焦段，這類焦段有著壓縮感，用來表達緊湊的畫面，能使景物之間拉近距離，使其更加和諧之感。
全畫幅相機拍攝城市風(fēng)光用什么焦段鏡頭比較合適？
城市風(fēng)光片的拍攝，一般以廣角和中焦段拍攝為宜。
第一、廣角鏡頭具有視野開闊畫面恢弘的效果。廣角鏡頭，比如16—35（或14—24），它的視野超過一般人眼的視角，拍攝所得的畫面開闊恢弘，包容的元素更多，更具視覺沖擊力，如果是單純的江山湖海，畫面會非常理想。
第二、焦距太短了會有建筑物元素變形的后果。太短的焦距拍攝，一旦涉及帶有很多建筑類元素，建筑物的變形就會顯露馬腳，而且是中間尚可，邊緣變形更為突出。
第三、實際拍攝時以廣角的長焦端或中焦鏡頭為佳。焦距太短，出現(xiàn)扭曲和變形這是自然的結(jié)果，也是必然的結(jié)果，解決這個難題的辦法就是，盡量使用靠近“標頭”的焦段拍攝。比如16—35的鏡頭盡量使用靠近35端拍攝，24—70鏡頭盡量使用40—50左右的焦距拍攝。
第四、如果感覺畫面不夠?qū)拸V，可以以接片手段補救。接片拍攝時，建議使用三腳架和快門線。
第五、后期適當矯正變形。盡管我們在鏡頭的選擇上動過腦筋，但是出現(xiàn)輕微的變形和扭曲還是在所難免的。后期處理時，需要通過“橫平豎直”的要求來進行修正，在“橫”? ?“豎”的調(diào)整上，又得優(yōu)先考慮“豎”的修正，不管如何，本來是豎直的元素出現(xiàn)了斜歪，必然會影響感觀。
我是優(yōu)質(zhì)攝影領(lǐng)域創(chuàng)作者，歡迎關(guān)注《拍客張光林》感謝點贊和轉(zhuǎn)發(fā)，部分圖片來自網(wǎng)絡(luò)。
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